红楼妖孽——叶锦添眼中的黛钗

今天偶尔看见了新版《红楼梦》宝黛钗的定妆照，一看之下，心惊不已，愤怒不已，且也伤心不已。定妆照中的黛玉和宝钗与电影《青蛇》中的蛇妖白蛇与青蛇造型几乎同出一辙，如若将三人中的宝玉去掉，我会误以为是不是又在重拍《白蛇传》了，话又说回来二十年前台湾拍摄的《新白娘子传奇》里，白蛇与青蛇的形象也要比《青蛇》里的形象端庄美丽的多得多。
对于这样的造型，我只有一句话：灵秀全无，妖气十足！
执着着喜欢《红楼梦》，喜欢曹雪芹先生笔下如水般清秀、洁净的女子，喜欢他心中的善良，憎恶尘世中的肮脏，也曾如同喜欢小说一般的喜欢着87版的电视剧《红楼梦》。因为从小说的世界走出来，我毕竟还是看到了美，看到了圣洁，也看到了书中的那一些年轻的灵魂，真得很喜欢。
一年前或者两年前，听闻了红楼梦要重拍，并且要全国选秀，对于选秀这种活动，我是从来不去关心的，选秀过程怎样，结果如何对于我来说都是别人的事，和我无关。可是没想到今天居然看到了选秀之后红楼梦宝黛钗的定妆照，因为对于红楼梦的喜爱，便点开看了，怎么说呢，不看则已，一看便有种出离的愤怒，想哭，想笑，想发怒，想骂人，想让所有认识字的人再去读一读曹老先生的原著《红楼梦》。
叶锦添，何许人也？在网上百度了一下他的个人资料，得知他是一位香港的美术、服装制作，参与拍摄过许多影片，也得过很多奖，可是就是这样一位得过许多国际奖项的大师级人物，他居然把红楼梦里的黛钗这样二位玉洁冰清的女子，活生生的给弄成了妖孽，真是让人欲哭无泪。
还是让我们来看看这个叶大师是如何解释他对于《红楼梦》人物造型的罢：
记者：这次你做的《红楼梦》会参考什么？会带有哪些自己的想法？
叶锦添：我比较喜欢（清代）孙温的画的整体效果，他（的人物造型）其实也带有戏曲味，也非常《红楼梦》。《红楼梦》本身也是带有一点虚拟的东西，完全用写实来做也不太对，最漂亮的东西和美感也就不见了。我拉了昆曲最浮面的那一层皮，那一层美感，来做红楼。昆曲只要那一层皮，就美得不得了。那种美感有点华丽，连绵不断的图案和色彩，都是很柔和的，它有一个很深的色彩学，那是来自中国文化的深处。
一问叶大师：有没有认真通篇将《红楼梦》读过一遍，如果叶大师曾经认真的读过《红楼梦》，那么我想他就不会拉一张最浮面的昆曲的皮，来包裹红楼梦里最灵秀的人物了。因为《红楼梦》本身就是一部美仑美奂的作品，它的字里行间无不透露出美得让人心动的情感与场景，也包括也服饰、美食、建筑等等等等。我不懂昆曲，也不否认昆曲的一层皮所具备的美丽，可是《红楼梦》是小说，不是昆曲，我们看红楼梦所需要体会的是灵魂，而不是一层所谓的美丽的皮毛。叶大师如果那么喜欢昆曲，建议他去拍一部昆曲好了，而不是来借着拍电视剧《红楼梦》的幌子，来圆他的昆曲梦。
记者：新版《红楼梦》在服装、造型上最大的看点是什么？
叶锦添：我在推敲曹雪芹时代的审美观点，当时是雍正乾隆年间，以一个文学家、知识分子不可能不受到昆曲的影响，当时无论是文学家、音乐家都会陶醉在小说与戏曲的世界，自然在小说里会出现一些非写实的桥段。我个人对昆曲的美学形式十分入迷，它在呈现一种古典的氛围时有浓厚的诗意特质，但这种想法会影响整个戏剧的拍摄手法、服装造型与空间的调度，加入了虚拟性。复古的同时我也加入了非常多的现代元素，年轻、反叛、少男少女的想象世界，清朝的加入了现代的材质，使它产生一种虚幻感。
二问叶大师：叶大师作为一名《红楼梦》的美术、服装设计，你不去认真研读《红楼梦》，从作者笔下的细微之处捕捉细节和人物的灵魂再去设计人物形象，单去凭着自己的审美观点再去推敲先生的审美观点，是不是有点欲加之罪的感觉？我想说的是，叶大师有句话没有说错“我个人对昆曲的美学形式十分入迷”，凭着叶大师的个人喜欢，居然就决定了《红楼梦》这样一部文学巨著的审美意向。如他所说，他是希望把红楼梦拍一个戏剧，不知所有参与拍摄《红楼梦》的导演、制片人等，是否都是昆曲爱好者。
记者：新版《红楼梦》在美学上最可能吸引人们眼球的是什么？
叶锦添：我觉得在世界上游走了那么多年，仍然没有看到一种所谓的东方古典的美感能够贯通当代，把它变成是一种时尚前卫的风潮。我觉得《红楼梦》就是一个时尚的集合体，只是发生在一个文学家的眼里，喜欢古典的东西，把它变成是最先锋的，我想每个人都在等待这一天。
三问叶大师：叶先生游走世界这么多年，你所说的东方古典美贯通当代，把古典美变成一种时尚前卫的风潮究竟是什么意思？我看不懂，也想不明白。在我的认识里，古典美有东方的，也有西方的，只要有历史，便会有古典，把古典变成时尚与前卫，那么古典还会被称为古典么？正如历史永远不可能再次发生一样，古典永远不可能贯通成前卫。诚如叶大师现在所做的，把《红楼梦》里的如水似玉般的少男少女都变成了妖孽，便是古典美丽成为了时尚前卫的风潮完美结合？我想叶先生所说的等待这一天的每个人里，一定是没有我的！
记者：你做的美术设计，多大程度上尊重原著里的描写？
叶锦添：基本上书里明确点到的服饰，都还是按照原著去做。曹雪芹自己对色彩有一个想法，是很随意的：也许就是红的衣服、绿的裤子。这里存在一个问题：如果我们真的要探究曹雪芹到底说的是哪种红、哪种绿的话，我们就要花很多时间去考据。但是我们这次最大的难题就是没有时间。我们必须在创作里做一个选择：我就用比较艺术的方法来处理它，不是还原它。
四问叶大师：大师说拍摄《红楼梦》的最大难题是没有时间去考据，我想问问所有参与《红楼梦》的拍摄人员，是叶大师一个人没时间去考据，还是所有的人都没有时间去考据？我所知道的是八七年拍摄《红楼梦》时，剧组拿出了三年的时间让演职人员去研习《红楼梦》，并在这三年时间里培训演员们琴棋书画，而你现在却说没有时间去考据，比起二十年前的时代，获得信息的来源来速度远要比那时快捷的多罢？没有时间去考据，那就请你们有时间了去考据好了之后再来拍《红楼梦》罢。