宋词印象•鸿雁

鸿雁自古都是入诗入词的一个重要意象。鸿雁是候鸟的一种，每年秋季南迁，且多排成一字形或V字形，这些意境已经被运用到词人的无数作品中。由于鸿雁的迁徙性，常常用来抒发思乡怀人之情和羁旅之感。诗人骚客们通过归雁来描述自己心底的种种情思，或婉转低徊，或暮年悲气，或念井思乡，每一种情感都在观雁的时候得到了一个情感的倾诉口。雁者，一者用以代指书信，或盼信来，或惧信来，思乡怀人便在这一封简单的书信中展露出来；二者雁过声悲，羁旅他乡，思归不能，睹雁伤情，个中滋味便一泄而下；三者则借之表秋。

抒发羁旅之感。“天际征鸿，遥认行如缀。”（王禹偁《点绛唇》）这里词人看到在天际之处，缓缓而飞的大雁，心下滑过的感叹该是流年的逝去，继而伴随着惜叹流年而来的便是对平生事的联想了，触发了作者男儿一生事业未成，空有志而不能实现，个中意味非经历难以体会。无怪乎作者接下来便独自感叹“平生事，此时凝睇，谁会凭栏意！”。再如“手捻芙蓉，耳听鸿雁，怕有丹书至”（彭耜《十二时》）作者思归却不能归，故而直抒怕音信传来的消息，并非不盼音信来，而是思归到深处，不敢听到鸿雁来了。在这种羁旅之感的抒发中，归雁的意象尤为强烈的表示，正所谓“雁归人不归”（黄昇《阮郎归》）。君不妨看“归雁下平桥，目断魂销”（陈亮《浪淘沙》），“满怀幽恨，数点寒灯，几声归雁”（张抡《烛影摇红》），“翁知么，有西楼过雁，暗为徘徊”（朱元夫《沁园春》）。征鸿也是另一个入词的意象，“目断平芜无际愁，数尽征鸿点”（赵师侠《卜算子》），“懒向碧云深处，问征鸿消息”（陈亮《好事近》），“暗蛩啾唧，征鸿嘹唳，憔悴都如许”（吴潜《青玉案》）。更多的时候，都不需多言，只需一个雁之意象，和其他意象一搭配，沉沉心事便呼之欲出。“更何处相逢，残更听雁，落日呼鸥”（李珏《木兰花慢》），“芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼”（张耒《风流子》），“幽恨一帘烟月晓，恐明年、雁亦无寻处”（李南金《贺新郎》），“黯消凝。人老天涯，雁影沉沉”（李莱老《高阳台》），“峭寒斗减，看旅雁、争起蒹葭”（杜龙沙《雨霖铃》），“万里江南吹箫恨，恨参差、白雁横天杪”（蒋捷《贺新郎》），“想重来新雁，伤心湖上，销减红深翠窈”（吴文英《瑞鹤仙》）。

思乡怀人。思乡怀人的时候心事万千，偏偏如许心绪无处可诉，本欲托于鸿雁欲寄，却无奈“谁知雁杳与鸿冥，自难寄丁宁”（程垓《木兰花慢》），“贮离愁、难凭梦寄，纵遣书、何日有征鸿”（袁去华《八声甘州》），“过尽征鸿知几许，不寄萧娘书一纸”（赵闻礼《鱼游春水》）。于是禁不住感叹“塞雁来时空怅望，梅花开后无消息”（华岳《满江红》），“红笺不寄相思句，人在潇湘雁回处”（向滈《青玉案》），又有“征鸿排尽相思字，音信落谁家”（卢祖皋《乌夜啼》）的轻问。万般无奈之下，还是与雁作伴吧，“花落莲灯，叶喧梧井，孤雁应为侣”（刘过《念奴娇》）。思乡怀人往往都会和书信连在一起，而鸿雁传书的典故也广为人知。如此一来，鸿雁作为传送书信的使者也在词中频频出现。而实际在思乡怀人之词中，这种情愫也往往是通过鸿雁做传书的信使来表示的。且看“霜前白雁初传信，篱下黄花独有情”（姚述尧《鹧鸪天》），“交情好在，雁书频寄云杪”（管鉴《念奴娇》），“惟有平安信，随雁到南州”（范成大《水调歌头》），“试问寒沙新到雁，应有来书”（张舜民《卖花声》），“短书频寄征鸿翼”（石孝友《醉落魄》）。双鱼也常在诗词中用来作为传送信使的代称，因此两个意象并用的诗词也很多。“北鱼南雁，望到而今”（汪元量《忆秦娥》），“若他时、鱼雁南来，把书寄与”（京镗《瑞鹤仙》），“尺素待凭鱼雁觅”（卢炳《谒金门》），“鱼书雁字都休问，只看啼痕翠袖红”（刘学箕《鹧鸪天》），“鱼封远、雁书渐歇”（方千里《浪淘沙》），“鱼沉雁杳，空倚著六曲阑干”（朱希真），“鱼与雁，两浮沉”（苏痒《谒金门》）。

表达时令。雁通常秋季南迁，加之雁南归也是秋天的特景之一，所以词人也往往用见到雁南飞来表示秋季的到来。沈瀛在一首《水调歌头》中起句为“岁月如奔箭，屈指又中秋”，上阙结尾用“日暮天容敛，鸥雁下汀洲”句，雁的形象回扣开始所言又是一秋，且写景句韵味悠长。再如“送过雕梁旧燕。听到妆楼新雁”（张仲宇《如梦令•秋怀》），“新雁声中，夕阳影里，千崖秋气”（袁去华《水龙吟》），“菊净橙香霜晚，何处数声来雁”（张镃《谒金门•秋兴》），“雁排空，渔唱晚，楚天幽”（魏庭月《水调歌头》），“过尽征鸿来尽燕，故园消息茫然”（赵长卿《临江仙》），“新雁过、缥缈孤云天北”（赵以夫《龙山会》），其中都是用雁来描写秋的。而因为雁的独特性，这种意象的运用更容易引起读者的共鸣。